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[书画展览信息] 展讯|心师目:秋麦艺术展

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马?#29486;?#20876;成为落户居民,结交更多好友,享用更多功能,轻松玩转八方城!

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  主办:三影堂+3画廊

  策展人?#21518;?#23725;(NatalineColonnello)

  开幕:2018年9月23日17:00

  讲座:2018年10月13日16:30

  展期:2018年9月23日–11月25日

  (周一?#23637;藎?br />
  地点:三影堂摄影艺术中心

  (北京市朝阳区草场地155A)

  三影堂+3画廊很荣幸举办艺术家秋麦十年来在北京的首次个展《心师目:秋麦艺术展》。几十年来沉浸在中国的生活和?#24149;?#20013;,秋麦的摄影作品中充满了与中国传统艺术交流?#24149;?#21147;。观看的同时,也仿佛随着作品穿越了中国地理和艺术的历史。

  秋麦的摄影集中?#26434;?#23665;水的描绘,根据景观?#22270;?#20307;?#24149;?#35760;忆之间的联系而选择创作的对象。秋麦将诗意、绘画与他对环境问题的浓厚兴趣融为一体,并将自己长期置于其中。

  秋麦的作品通常从中国三种传统艺术-诗歌、绘画和书法-引发的主题开始。此后,秋麦投身于一个漫长的研究,这更终使他得以跟随几个世纪前的前辈的足迹亲身游历。

  他使用带有广角镜?#36820;腖eicaM6或富士XPAN及35mm胶片拍摄作品,通常以黑白为主。只有极少作品更终通过了他精细的筛选。秋麦根据?#25293;睢?#32654;学和形式上的标?#36857;?#35009;剪、放大了一部分图像。这些标准具体包括:实景细节与水墨画中笔触的相似性,整体构图的节奏,以及作品预期的呈?#20013;?#24335;-或横或竖的卷轴、册页、屏风或?#31350;?#35013;裱的照片等。

  更终作品以在宣?#20132;?#19977;桠皮纸上喷墨输出的方式呈现。这些纸张通常用于书法和水墨画创作,未经化学处理,纸张表面根据其固有的结构特性自然吸收墨水。构成传统风景画独特笔触的三要素-笔速、笔力和水量,在此被打印机?#24149;?#26800;运作和墨?#26410;?#26367;。

  ?#26434;?#20687;秋麦这样的行家来说,摄影只是构成其更终作?#36820;?#19968;部分,除此之外还包括精致的装?#36873;?#20070;法题字、印章。如果作品是以卷轴或册页的方式呈现,还会将其存放在由顶级木材制作的手工盒中,更终成为一件完整的作品。

  根据作品在颗粒感和抽象性上的差异,秋麦选取了在过去十年中创作的12件作品放入此次展览。其中许多作品首次在中国、甚至世界范围内展出。

  展出作品包括《山海图》系列,创作灵?#24615;?#20110;4世纪中国经典《山海经》中的真实或神话景观。这些作品中的每一件?#20960;?#26377;GPS坐标和方位,用于证明全景的存在,为观察者提供了观察视野的精?#36820;恪?#36890;过技术手段,如消除地平线(山海图#19,2012),极端放大倍率(山海图#10,2012),或重复?#24179;?#25668;影胶片(山海图#15,2012,拍摄于加拿大),这个系列作品中的风景获得了一个永恒的、静谧的、变革性的美学维?#21462;?br />
  《影幔#8B》是一幅描绘江西庐山古树的大型作品。?#26377;?#20255;的树干底部看去,其被薄雾笼罩的树叶仿佛成为超越时间的证据。这也是对17世纪日本艺术家俵屋宗达的四折屏风作品《风神雷神图?#36820;?#33268;敬。

  在《黄土三景》中,秋麦行至中国北方?#24149;?#22303;高原,干旱和被侵蚀的地表?#26376;读?#20154;类生活散落的痕迹和土地开发的百年历史。

  《鹤势》是一幅25x1337cm的优美手卷,印在精良的美浓楮纸上,描绘了江西鄱阳湖地区越冬的鹤群。在中国神话中,鹤象征性地与不朽的观念联系在一起,这里的鹤群看起来模糊不清。由于其生活的自然栖息地被人为破坏而产生的不可逆转的恶性后果,它们未来在物质世界中的存在变得格外艰?#36873;?#36825;部作品受到17世纪日本巨作《鹤下绘和歌卷?#36820;?#21551;发,此手卷保存在京都国立博物馆,为?#26223;?#24357;光悦书写,俵屋宗达绘图。这里秋麦在创作阶段上发生的转变,一方面是被日本作品影响激发的灵感,另一方面则是受到了中国石刻杰作《瘗鹤铭?#36820;?#35010;缝的启示。刻有为亡鹤而做的?#30475;?#30340;石碑,可以追溯到南朝时期(420-589)。1713年,石碑在落水百年后被打捞而出,直到今天,它?#36234;?#20854;文字隐喻的信息传递给后人?#22909;?#25991;中的鹤象征了石刻年代被压迫的道教。

  ?#27573;拮直?#26159;一幅巨大的摄影作品,耸立在展厅主墙的中心。该作品采用特殊的轻型结构装裱,加强了其与原碑的内在对比,凸显了其独特的象征意义和历史时期。作品拍摄的是唐代女?#23454;?#27494;则天(625-705)逝世后陕西乾陵竖立的纪念石碑,和原碑一样大。碑上无唐字,题刻大部分是在宋、金时期完成。然而,随着时间的推移,现在这些文字只是部分可读。在可?#21015;?#21644;抽象性之间的精妙?#33014;?#20013;,从远处观看秋麦?#27573;拮直?#20284;乎可读,但观察者越接近作品,过去留下的信息越模糊。

  秋麦简介

  1969年出生于纽?#36857;?#29616;居北京

  秋麦毕业于纽约州立大学宾汉顿校区,主修中国文学和历史,后至北京语言学?#33322;?#20462;中文。后自学摄影和中国艺术史。秋麦的学术背景和对中国艺术?#36820;?#38075;研使得他对中国山水画传统心怀Permanent的欣赏与敬意。秋麦居住于北京二十余年,通过摄影旅行广泛游历了中国大地。在跋涉中,他不断寻找和艺术史有关的古迹、地点,旨在“凝望着一个承载着广大?#27169;?#26377;时令?#26494;返模?#21382;史和?#24149;?#35760;忆的地方,用摄影来捕捉它的某个瞬间,虽转眼即逝,却也真实存在。”

  秋麦的作品是首先个进入美国大都会艺术博物馆?#20405;?#37096;收藏的摄影作品,并已被其它多家国际艺术博物馆Permanent收藏,其中包括克利夫兰艺术博物馆、纳尔逊艺术博物馆、盖蒂研究院、哈佛大学艺术博物馆赛克勒博物馆、普林斯顿大学艺术博物馆、耶鲁大学美术馆、洛杉矶郡立美術館、皮博迪埃塞克斯博物馆、波特兰艺术博物馆、圣路易斯艺术博物馆、圣芭芭拉艺术博物馆等。

  



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